ЛЕОНИД АНДРЕЕВ (1871-1919) Вошел в русскую литературу как писатель-прозаик. В 1901 году опубликована его первая книга рассказов, которая вызвала интерес читающей публики. Он превратился в одного из наиболее спорных российских писателей; его одновременно любили и отвергали многочисленные читатели, он не переставал привлекать как серьезное, так и скандальное внимание прессы. Однако с каждым годом, даже с каждым новым произведением, все более заметной, все более вызывающей становилась обособленность Андреева от всех существовавших тогда литературных течений. "Кто я? - спросит он позднее. - Для благородно рожденных декадентов - презренный реалист; для наследственных реалистов -подозрительный символист". Первые драматические опыты относятся к 1906 году ("К звездам"). В 1907 он пишет пьесу "Жизнь человека", которая заняла прочное место в истории русского театра благодаря постановкам К. Станиславского в Московском Художественном театре и В. Мейерхольда в театре В. Комиссаржевской в Санкт-Петербурге. С 1908 года Андреев занимается исключительно драмой, размах его работы был потрясающим. Достаточно перечислить его этапные произведения, написанные для театра: "Дни нашей жизни", "Анатема" (1909), "Анфиса" (1909), "Гауде-амус" (1910), "Океан" (1911), "Мысль" (1914), "Екатерина Ивановна" (1912), "Профессор Старицын" (1913), "Не убий (Каинова печать)" (1913), "Тот, кто получает пощечины" (1915), "Собачий вальс" (1915), "Реквием" (1917). Один из любимых театров Леонида Андреева - Художественный. Однако единства Станиславского и Немировича-Данченко в оценке этого драматурга не было: Станиславский разочаровался в драматургии Андреева, Немирович-Данченко неизменно ценил талант этого драматурга, поставил несколько пьес ("Анатема", "Мысль", "Катерина Ивановна"), но такого успеха, как у чеховских спектаклей, с постановками по Андрееву у "художественников" не случилось. Известно, что спектакль "Катерина Ивановна" Художественного театра 1912 г. не имел успеха. Возможно, еще и потому, что задача социального разоблачения дрянного деградирующего общества, противопоставленного чистой женской душе, не покинула еще подмостки. Спектакль театра "Модернъ" ничего не разоблачает, и в этом его привлекательность. Он служит красоте, показывая и героиню, и среду ее обитания как категории вечные. Александр Свободин. "Любовь в трёх интерьерах" "Московский наблюдатель". 1996, 3-4